在二战后，跟着各类前卫艺术思潮的风行，艺术创作的形式和质料不再受限，各类形式的多版限量艺术品开始风行，到了澎湃澎拜的 20 世纪六十年月，在先锋艺术和见识艺术海潮影响下，多版限量的行为自己就酿成了艺术创作的一部门，艺术家们以多版限量艺术品作为实现艺术民主的手段，但愿以多版限量为手段，冲破精英阶级对付艺术品保藏的把持，并以艺术为手段，把艺术家的政治概念和社会思考流传到普罗公共中去，将艺术先锋酿成政治先锋，大量的艺术家创作了各类多版限量艺术品。这些多版限量艺术品的非独一性不只不会影响艺术品的投资代价，反而使艺术品因为承载了更富厚的文化内在和政治内在而更有代价，多版限量的行为自己成为了艺术表示手段。

假如你保藏一只杰夫•昆斯的不锈钢兔子，也就意味了你进入了别的两个拥有同样兔子的超等富豪（感乐趣的读者可以去谷歌一下他们是谁）的社交俱乐部，你们之间或者可以通过这只单品代价 9110 万美元的兔子发生某种可以或许夸耀的奥秘干系。从这个角度来说，那些顶级的多版限量艺术品与其说一种保藏品，不如当作一种金字塔顶尖俱乐部的名贵会籍。

KAWS, “LOST TIME,” “ALONE AGAIN” and “FAR FAR DOWN” (2018), 丝网印刷 , 32 x 53 ¼ 英尺每幅 , edition of 100.⠀65000 美元 / 套

多版限量艺术品“DCL – Open the Gates”，Hackatao，2020 年，Edition 1 of 23，拍卖所在：knownorigin.io/edition/136950

假设某件单品加密艺术品的展示流量是 10，其代价 =100n，而某套 10 件的多版限量加密艺术品的单件展示流量也是 10，其总展示流量就是 1010=100，则这套多版限量加密艺术品的单件代价 =(100100)n/10=1000n，甚至大于单品的加密艺术品代价。

3、多版限量的加密艺术品有更大的展示大概性，因为会有更多藏家拥有同一作品（这点对付今朝的加密艺术品市场很是很是很是很是重要，藏家手里加密艺术品今朝主要通过各类社交媒体展示，好比 Instagram、Twitter、Wechat、Facebook 等，并且加密艺术品的画廊也大部门是线上的，而且也是在社交媒体和专门的加密艺术品平台上展示，好比 Superrare、KnownOrigin 等）

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