尽量正如Zettler所说，R.A.R.E.正在“把每一块屏幕都酿成一块画布”，因为公司有本身的应用措施，可以在苹果电视和谷歌（Google）的Chrome上播放艺术作品。多件“数字艺术”作品也可以在智能数字相框上同时展出，好比壁画画布，让艺术保藏者在一天中的差异时间轻松地展示多件作品。
供给和需求在艺术界一直都很普遍，此刻跟着支持下的“数字艺术”的鼓起，供求干系更是如此。艺术家们此刻转向新的前言，通过区块链驱动的“数字艺术”市场R.A.R.E.，更利便地缔造性地表达他们的艺术工艺。zettl说：“我认为区块链验证的艺术是第一局的第一球”，就区块链对艺术的影响而言，“恒久来看，我看到这个世界里，无论是加强现实、虚拟现实、OLED壁纸，照旧其他一些恍惚了物理和数字世界边界的技能，糊口布满了数字接口，让物理与数字世界之间的界限变得恍惚。”
存储在电脑文件中的限量版“数字艺术”作品，，由想要在线出售数字作品的艺术家上传，每件作品都有标志，假如售出则得到60%的收益。通过利用区块链和IPFS生存艺术品，以确认创作这幅作品的艺术家的归属，并确保所有权。
“作为一个数字艺术家，我的电脑里有许多对象不必然能打印出来，也不必然能输出到绘画、雕塑或其他实体作品供人保藏，” 华盛顿特区的艺术家Naturel在接管R.A.R.E.的采访时说他操作市场销售他的“数字艺术”，同时也表明白区块链的本领，使艺术有代价，因为他们是“稀缺的”或有限的。
并且，只要有需求，保藏家们将继承寻找新的、罕有的保藏品来添加到他们的数字保藏中。按照Statista的一项研究显示，2018年在线艺术市场的销售额到达了46.4亿美元，估量到2024年将到达93.2亿美元，这将打开对
“把艺术市场和它所有的构成部门分隔，”R.A.R.E.的首席执行官John Zettler说，“R.A.R.E.和其他数字艺术市场处事于以新的数字媒体名目创作的独立艺术家，”同时也转达了这个平台并没有处事那些获得大画廊支持的艺术家。“我们的立场是找随处事这些艺术家的渠道，同时利用区块链给他们一个新的机制和市场来销售他们的艺术。”
多年来，从巴黎到纽约，世界各地的艺术圣地都吸引着艺术保藏家，他们试图从数量有限、富有缔造力的艺术家哪里购置艺术品。
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